Деньги не спасают российское кино от провалов

21.11 — МОРОЗОВ

КОРР.: Этот год был по-настоящему провальным для российского кино. Из 10-ти самых кассовых фильмов ни одного российского. В 2008-ом было три. А ведь действовала новая система господдержки — деньги через Фонд кино распределялись по 8 продюсерским компаниям, а мы видели грандиозные провалы, но ни одного успеха. 73 процента россиян считают, что государство должно и дальше помогать кинематографу. Мы любим отечественное кино, но не настолько, чтобы его смотреть.
Когда правительство только собиралось выделить миллиарды на развитие кинематографа, планировалось, что к 2012 году наши фильмы займут треть проката. Вместо этого в 10-ом году российские фильмы принесли около 15 процентов кассы, а в этом году еще меньше — около 10 процентов. Сегодня премьер-министр провел заседание, на котором присутствовал мой коллега Егор Колыванов. Егор, какие выводы сделало правительство?
КОЛЫВАНОВ: Главный вывод — существовавшая раньше модель государственной поддержки отечественного кинопроизводства, когда деньги выделялись Министерством культуры почти всем понемногу, себя не оправдала и даже сыграла плохую службу. Полтора года назад заработала новая схема — деньги выделяет специальный фонд, и только зарекомендовавшим себя с лучшей стороны кинокомпаниям. Фильмы, созданные при такой модели господдержки, выйдут на экраны в ближайшее время. Но тут российские прокатчики столкнутся с другой проблемой. Насмотревшись откровенно плохих российских фильмов, кинозрители все меньше горят желанием ходить на наше кино. О необходимости вернуть доверие аудитории говорил сегодня на заседании Совета по развитию отечественного кино Владимир Путин. Он привел пример Голливуда 30-х годов. Тогда продюсеры и режиссеры приняли этический Кодекс ответственности перед зрителем. Премьер-министр предложил подумать о создании такого Кодекса для российских кинематографистов.
С/Х: Речь не идет о каких-то жестких требованиях, регламентирующих свободу творческого процесса, а своего рода пожеланий, выполнение которых будет зависеть только от доброй воли и степени ответственности мастера.
КОРР.: Российские киношники смотрят в будущее с оптимизмом, но реально. Они признают, что победить Голливуд невозможно, но надеются вернуть себе хотя бы 25 процентов рынка кинопроката.

МОРОЗОВ: Продюсеры сваливают вину на прокатчиков, мало кинозалов, не хотят рисковать с нашим кино. Но Олег Иванов из организации «Муви….» говорит, что господдержка испортила продюсеров, результат стал неважен, начали зарабатывать на процессе.
С/Х: Мы никогда не угонимся за уровнем экшена, и вообще это не наш жанр. И не случайно целый ряд картин в последнее время, который пришел к нам тоже с Запада, который совершенно нельзя считать блокбастерами в обычном смысле, таким высокобюджетным артхаусом оказался, эти картины с удовольствием смотрели зрители в кинотеатрах.
КОРР.: На телевидении российские сериалы смогли вытеснить иностранную продукцию и теперь справляются без государства. У кино не получается. Александр Роднянский говорит, что хотя ситуация не одинаковая, кинематографисты отчасти виноваты сами.
С/Х: И вообще, телевидение не имеет ничего общего с кинематографом. Самая главная проблема — это проблема наличия качественных идей и умение этими идеями волновать и засталвять думать собственную аудиторию. Мы все Время разговариваем не с тем зрителем и не так.
КОРР.: Конечно, в провалах принято винить пиратов, а все фильмы скачиваются через Интернет, в кино не ходят. Но, честно говоря, кто-нибудь верит, что пираты скачивают только российские новинки, а западные ходят смотреть в кино? Согласно опросам, в кино ходит лишь 42 процента наших сограждан, и из них еще 42 процента сказали, что им абсолютно все равно, какой фильм смотреть — наш или заграничный, что довольно странно. Однако учтем, что часто люди ходят не в такие большие кинотеатры, где есть выбор фильмов, а в небольшие клубы, куда раз в неделю привозят всего один фильм — тут уж выбирать не приходится. Культпоход в глубинки совершила Инна Осипова.

ОСИПОВА: Этот кинозал находится в поселке Двуреченск — это всего в 50-ти километрах от областного центра Екатеринбурга. А здесь уже ни поп-корма, ни «Аватара».
Эти декорации вполне бы подошли для съемок фильма «Назад в прошлое». С советских времен осталось не только само здание и лозунги, но и аппаратура.
С/Х: Ну вот эти киноустановки середины 70-х.
КОРР.: Картины зачастую того же времени, из запасов Госфильмофонда. Сегодня показ некогда культового эротического фильма «Эммануэль». Новейшие блокбастеры сельскому кинозалу не по карману — прокат слишком дорогой по их меркам, а билеты дешевые.
С/Х: Самый дорогой — это новый фильм 50 рублей, а так у нас 30 рублей.
КОРР.: Прибыль от киносеанса — одна-две тысячи рублей, показ — раз в неделю, не чаще. Но двуреченцам еще повезло — у них хотя бы такой кинозал. В большинстве сел от них вовсе отказались. Кино в Двуреченске давно перестало быть важнейшим из искусств. Поэтому кинотеатр соседствует с кружками и секциями, например, пилатеса или восточного танца. Это более доходный бизнес. А клуб пришлось переименовать в культурно-оздоровительный центр.

МОРОЗОВ: Но есть ведь примеры удачного противодействия Голливуду, а государственные деньги не обязательно развращают. За положительными примерами обратимся к Вадиму Глускеру.

ГЛУСКЕР: Во Франции не верят в частные капиталы. Здесь убеждены, что лишь прямая поддержка государства способна сохранить местный кинематограф на должном уровне. И хотя до обязательных квот или возвращения госзаказа в кинематограф Франции дело пока не дошло, но тем не менее успех французской киномодели кроется явно в ленинском изречении о важнейшем из всех искусств. Франция производит 180 полнометражных фильмов в год, больше, чем любая другая европейская страна. И созданный государством Национальный центр кинематографии выделяет на это полтора миллиарда евро в год. Сумма колоссальная, если учесть, что средний бюджет картины — 5 миллионов. Но главное другое: государство требует, чтобы деньги, как на кинопроизводство, таки на прокат и пиар, выделяли все телевизионные корпорации. Впрочем, есть и энтузиасты, которые не желают ждать помощи от государства, — это Люк Бессон. Он уже построил в Нормандии целый студийный комплекс созданный по образу и подобию того, что был в свое время у Джорджа Лукаса, ну а теперь под Парижем он возводит целое кинопроизводство, которое с гордостью называет своим французским Голливудом.
И еще. Иногда кажется, что многие французские режиссеры — это члены особой секты, цель которой заставить всё остальное человечество полюбить их прекрасную Францию.

МОРОЗОВ: Для российского кино определенно не всё потеряно. По опросам, только 3 процента россиян испытывают к отечественным фильмам отвращение и 18 процентов не пойдут на российский фильм в принципе. Это немного, если учесть, что гораздо больше людей не ходят в кино ни на какие фильмы.
Сергей Морозов, Егор Колыванов, Инна Осипова, Вадим Глускер, НТВ