«Геновева» с партитурой в руках

Единственная опера Роберта Шумана «Геновева» на сцене театра петербургской консерватории. Это произведение, считающееся вершиной творчества композитора, редко ставится и исполняется.

И дело даже не в сложности исполнения, а в музыкальной направленности оперы. Шуман, прежде всего, думал о музыке и только потом о сюжете, сценографии и театральных законах.

На премьере побывал корреспондент НТВ Павел Рыжков.

В театре консерватории очень хотели показать «Геновеву» Шумана в этом сезоне, поэтому сделал так называемый семи стейдж, то есть концертное исполнение. Артисты выйдут с партитурой. Но получилось полуконцертное исполнение. Есть декорации, а артисты хора и балета выйдут в костюмах.

За несколько минут до премьеры оперы Шумана «Геновьева» за кулисами театра консерватории можно было наблюдать необычную картину. Артисты хора в средневековых монашеских одеяниях выстроились у кофейного автомата.

Перед выходом на сцену в столь масштабной постановке всем хотелось себя взбодрить. Художественный руководитель спектакля не скрывал, что сделать сценическую интерпретацию забытой оперы было не просто.

Сергей Стадлер, народный артист России, художественный руководитель постановки «Геновева»: «Она представляет собой возвышенное сочинение, отталкивающееся от музыкальных идей. То есть Шуман на стороне богов так же, как Бетховен в „Фиделио“. Не на стороне сюжета и театральных законов. Поэтому для того чтобы поставить такую оперу, нужны особые артистические вложения. Это очень трудно».

Больше всего таких творческих вложений пришлось сделать Екатерине Гончаровой — исполнительнице главной партии Геновевы, или Женевьевы Брабантской.

Как призналась недавняя выпускница консерватории, святых ей никогда петь не приходилось да еще на немецком языке, который имеет свою вокальную специфику.

Екатерина Гончарова, исполнительница партии Женевьевы Брабантской: «Когда я слушала запись, там поют немцы. И мне, если честно сказать, не очень понравилось. С той точки зрения, что пение было неблагозвучным. Я очень долго мучилось, чтобы это было вокально».

У Гончаровой ее святая запела на немецком, но партия в исполнении певицы звучит не столь отрывисто, как в оригинале. В этом помогла ее педагог, которая тоже задействована в постановке. По сюжету, заслуженная артистка России Галина Киселёва — Маргарита — настоящая ведьма.

Из-за нее Женевьеве пришлось уединиться в лесу. Чтобы пересказать средневековую легенду XIII века, которая лежит в основе оперы Роберта Шумана современными сценическими средствами, в постановку привлекли балет.

Владимир Акулов, режиссер: «Шуман — величайший романтик. Как же обойтись без балета? Поэтому я предложил обратиться к нашим балетным силам. Они откликнулись».

У Шумана балет был, конечно, не предусмотрен. Но авторы постановки разглядели в партитуре некие музыкальные изложения происходящих событий в начале каждого акта. Поэтому такое пластическое решение переживания главных героев легко вписалось в действие на сцене.

Никто не скрывал, что средства для постановки были весьма ограничены. Но как видно из результата, минимализм в опере, где автор работает по законам симфонической музыки, эстетически оправдан. И благодаря сильному насыщенному звучанию оркестра, со сцены словно повеяло средневековьем времен первых крестовых походов.