Возрождение алтарной живописи

В Исаакиевском соборе реставрируют масляную живопись, которую 150 лет назад создавали по венецианским технологиям. Тогда казалось, что достаточно лишь раскрыть тайну итальянских художников, и петербургская живопись будет столь же долговечной как и ее оригинал. Но время и суровый климат доказали обратное.

Как восстанавливают уникальные изображения, узнал корреспондент НТВ Антон Давыдов.

Казалось бы этим не только в Петербурге, но и во всей России никого не удивишь. Восстановление живописи — операция давно изученная, методы понятны, секреты раскрыты. Удивляет, что реставрируют масляную живопись главного алтаря Исаакиевского собора.

Уникальна не только реставрация, но и подготовка к ней. Дело в том, что строительные леса специально проектировали. Во-первых, они стоят на двух опорах. К стенам их крепить нельзя. А, во-вторых, даже когда наверху идут реставрационные работы, здесь проходят службы.

На высоте 30 метров, строители побывали 150 лет назад. Еще спустя век — советские реставраторы. Теперь пришли российские мастера. Поверхности за это время естественно износились да и химический состав удивил рабочих.

На самом деле в этом историческом слое полувековой пыли живет и развивается более 100 видов спор грибов. Такая же грязь была и на полотнах. Сначала реставраторы очищали ее специальными кисточками, а потом протирали спиртовым раствором. Только после этого поверхность считается чистой.

Очищать пришлось более 200 метров масляной поверхности. Удивительно в этом и то, и другое. То есть и размер полотен, и то, что они масляные. Обычно на стенах делали мозаичные полотна или натягивали холсты.

Здесь же только более 20 лет подбирали, из чего сделать основу для живописи и только потом начали писать. Кстати, писал лично Фёдор Бруни. Опять-таки уникально и ответственно.

Денис Ольнев, художник-реставратор: «Реставрационная работа требует ответственности. Надо не торопиться. Здесь надо соблюдать главный принцип „не навреди“».

Сегодня реставраторы заняты в основном тем, что закрывают трещины папирусной бумагой. Выглядит это как пластырь на теле человека. Делают это для того, чтобы не попала грязь, она разрушает. После можно считать, что первый этап закончен.

Максим Иванов, художник-реставратор: «Дальше будет производиться техническое укрепление, укрепление штукатурной основы. То есть соединение ее с кладкой, так как она со временем отошла. А уже после технической реставрации будет регенерация лакового слоя и живописная реставрация».

Завершат работы после тонировки и лакировки монументальных полотен. Случится это через год. А следующий осмотр живописи реставраторами потребуется не раньше, чем через 50 лет. Это в общем-то тоже уникально. Ведь все элементы собора начали реставрировать почти сразу после его открытия.