ТЮЗ открывает сезон фантасмагорией на «Маскараде»

«Маскарад» невозможно не считать самой петербургской трагедией. Вся история произошла на Невском проспекте, в доме Энгельгардта — богача и мецената, где давали балы. В этой сценической версии словно застыло время Петербурга 30-х годов XIX века и города — летящего астероида в холодном космосе, реального и инфернального.

Сусанна Цирюк героев «Маскарада» заморозит и закрутит в петербургской фантасмагории с элементами стимпанка.

Сусанна Цирюк, режиссер-постановщик, главный режиссер ТЮЗ им. Брянцева: «Стимпанк визуально — это всегда механизмы, шестеренки. И мы хотели такой „Маскарад“, такие шестеренки судьбы, которые движутся и затягивают».

Лермонтовскую драму режиссер усилила откровенным мистическим триллером. Потусторонним персонажем стала безумная маска, которой нет у Лермонтова. Именно этой блаженной предвестнице смерти режиссер отдала лирику Серебряного века. Стихи Северянина, Ахматовой и Нестора Кукольника зазвучали в романсах.

В романс превратились и стихи Байрона, на поэта так хотел быть похож Лермонтов. Из разных редакций «Маскарада» собрали диалоги еще для одного персонажа, позаимствованного у Пушкина. Без Пиковой дамы мистический образ Петербурга был бы неполным.

«Маскарад» Михаила Лермонтова считают единственной настоящей русской классической трагедией. Вечный шекспировский сюжет про Отелло трансформировался в историю страсти, бескомпромиссной и потому убийственной. Всё тот же треугольник: мятежный духом Арбенин, его супруга Нина и влюбленный в нее молодой князь Звездич.

В этой версии Нина не роняет на балу один из двух браслетов, а обменивается им в танце с баронессой Штраль. Но браслет всё равно оказывается у князя Звездича, как предписывает классика. При этом исполнитель роли Семён Толов считает, что играть без современной составляющей невозможно. В этом мистическом триллере есть элементы разных времен.