«Безумная идея»: специалисты Третьяковки взялись за реставрацию гигантского полотна Рериха

Заломы, прорывы ткани и бесконечные заплаты — это задник одного из самых известных в мире представлений, декорация премьерного спектакля дягилевских сезонов «Половецкие пляски» на музыку из оперы Римского-Корсакова «Князь Игорь». Фоновый занавес с изображением степи и юрт кочевников художник Николай Рерих создал в 1909 году. Только к 1920-му балет показали больше 500 раз. Это огромное историческое полотно в плачевном виде впервые предстало перед реставраторами Третьяковки три года назад.

Александра Орловская, художник-реставратор: «Полотно размером 10 на 23 (метра. — Прим. НТВ), просто так его увидеть невозможно было. Владельцы арендовали спортивный зал, в котором был раскатан этот занавес на полу. В этом спортивном зале были такие своеобразные хоры со вторым этажом, и со второго этажа мы могли лицезреть в первый раз этот занавес в раскатанном виде».

За плечами специалистов музея — множество примеров сложнейшей реставрации. Вспомнить хотя бы недавний случай с картиной Репина «Иван Грозный и сын его Иван». А руководитель мастерской Андрей Голубейко в 1990-х годах принимал участие в восстановлении масштабного полотна «Принцесса грёзы» Врубеля. Но формат Рериха куда больше — его высота 10 метров и длина — 23. Расстелить «Половецкий стан» в депозитарии Третьяковки оказалось невозможно. В итоге Голубейко создал специальную машину.

Андрей Голубейко, заведующий отделом научной реставрации масляной станковой живописи ХVIII — начала ХХ века Государственной Третьяковской галереи: «Конструкция представляет собой два упора для поддержания вала, первая станина — стационарная, на которой находится верхний вал, и нижняя — выдвижная, чтобы вал мог выкатываться вперед».

Машина значительно облегчила и сам процесс для специалистов. Они уже смогли приступить к работе. Если раньше реставраторы тратили на восстановление гораздо меньших по размеру полотен по несколько лет, то на этот раз работа должна двигаться значительно быстрее. Во всяком случае Третьяковка поставила перед собой амбициозную задачу — показать полотно после первого этапа восстановления уже в октябре этого года на персональной выставке Николая Рериха.

Татьяна Городкова, главный хранитель музейных предметов Государственной Третьяковской галереи: «Нам пришла в голову безумная идея: было бы замечательно и абсолютно уместно показать впервые в Москве этот задник, этот замечательный занавес на персональной выставке Рериха».

Идея, конечно, безумная. Но именно такие задумки реставраторы Третьяковки и воплощают раз за разом — на зависть коллегам по цеху из других музеев по всему миру.

Ксения Игнатова