Новые стандарты «Оскар»: какие фильмы не попадут в главную номинацию

Все это результат долгих дискуссий о том, что кино делают не только для белых гетеросексуальных мужчин, и другие категории зрителей тоже хотят видеть больше своих героев на экране.

Так, в главных ролях фильма должен быть как минимум один не белый актер — афроамериканец, азиат, выходец с Ближнего Востока или Латинской Америки.

Но если в сценарии для них все же места нет? Тогда надо изучать второстепенные и эпизодические роли. Как минимум 30% должны быть либо женщины, либо не белые актеры, либо представители ЛГБТ, либо люди с ограниченными возможностями. При этом тему фильма желательно связать с проблемами именно этих категорий населения.

Если у вас не выполнен хоть один из этих пунктов, тогда надо соответствовать дополнительным критериям. Это требования к составу работающих за кадром. Как минимум две руководящие должности — режиссеры, продюсеры, главный оператор, художник — должны тоже занимать не белые, либо женщины, либо люди с ментальными или физическими недостатками. И как минимум шесть технических сотрудников должны быть представителями различных этнических либо расовых групп.

Есть схожие требования и к стажерам на киноплощадке, и к командам, которые занимаются рекламой и прокатом этого фильма.

Пока все эти критерии касаются заявок на главную номинацию «Оскара» — «Лучший фильм». И начнут эти поправки действовать с 2024 года. Но кинокритики отмотали историю назад и попробовали применить эти пункты для номинантов прошлых лет.

Например, фильм «Двенадцать разгневанных мужчин» 57-го года, по которому потом сняли несколько ремейков, не был бы допущен даже к заявке на «Оскар» в топовой номинации, хотя его называют самой сильной судебной драмой в истории мирового кино. В картине 12 белых мужчин-присяжных решают судьбу подростка. И там везде по новым требованиям ноль.

Новые правила можно критиковать либо поддерживать, но что будет, если эта тенденция станет модной и крупные международные кинофестивали пойдут по этому пути? Ведь кинофестивали — важный элемент и в раскрутке фильма, и в финансовом результате проката. Для примера можно взять несколько успешных российских картин последних двух десятилетий. Например, фильм Андрея Звягинцева «Возвращение», где есть три главные роли — отца и двух сыновей-подростков, под характеристики «Оскара» не подходит.

Или фильм Алексея Попогребского «Как я провел этим летом», взявший престижные европейские награды. Там история двух полярников — двух белых мужчин без всякого сексуальных оттенков. И в кадре больше никто не появляется. По количественным параметрам ЛГБТ, женщин, представителей этнических групп в этом фильме тоже везде ноль.

Так что если стандарты «Оскара» возьмут на вооружение мировые кинофестивали, в которых участвуют российские картины, то нашим сценаристам придется поломать голову. Как вводить в фильм случайных женщин, проезжающую на заднем фоне группу китайских туристов или афроамериканца, по скайпу разговаривающего с индейцем, чтобы математически соблюсти стандарты. Выкрутиться, конечно, можно.