Трагедию царя Бориса поставили на нескольких метрах

Опера Мусоргского «Борис Годунов», впервые поставленная на сцене Мариинского театра 130 лет назад, до сих пор пользуется популярностью. Последнюю версию месяц назад в Большом театре представил Александр Сокуров.

Но музыкальную драму ставят не только на больших сценах. Сегодня в театре «Санкт-Петербург Опера» премьера новой версии классической постановки «Борис Годунов. Версия соучастника».

Сама афиша оформлена в виде предвыборного бюллетеня: среди кандидатов на должность русского царя в некотором смешении времен представлены и Иван Грозный, и Григорий Отрепьев, зато сам Борис Годунов в объявлении о спектакле не заявлен. Голос «избирателя» — режиссера Юрия Александрова — отдан самозванцу Отрепьеву.

В особенностях новаторской постановки разбирался корреспондент НТВ Павел Рыжков.

Юрий Александров, художественный руководитель театра «Санкт-Петербург опера»: «Согласитесь, одеть шапку Мономаха Борису Годунову приятно, он иначе себя чувствует. А если есть еще и скипетр…»

Шапка Мономаха нелегка и для режиссера. С момента первых постановок оперы Мусоргского «Борис Годунов» пушкинское выражение имет двойной смысл. Сценическое воплощение этой народной драмы было сопостовимо с управлением государством.

В Большом и Мариинском опера всегда шла с массовыми сценами, где были заняты сотни человек. Юрий Александров масштабность этого произведения выразил другими средствами.

В театре «Санкт-Петербург Опера» сцена от кулисы до кулисы занимает семь шагов. В столь ограниченном сценическом пространстве страсти в опере «Борис Годунов» достигают невероятного накала. Эмоции выплескиваются прямо со сцены в зал, тем самым окончательно разрушая четвертую условную стену.

Хор в этой постановке персонифицируется. 16 человек не пытаются изображать толпу, каждый индивидуален внутренне и внешне. Время действия условно.

На сцене советский флаг в декорациях царских палат, некоторые хористы напоминают представителей советской интеллигенции, другие проституток. А знаменитую арию про копеечку Юродивый поет в шлеме и с цифровым фотоаппаратом.

Смысл произведения, по мнению Александрова, от костюма не меняется, но такие приемы позволяют лучше провести параллели с современностью.

Юрий Александров художественный руководитель театра «Санкт-Петербург Опера»: «Мы играем с музыкой в опере, чтобы публика поняла, куда мы клоним. Естественно спектакль наполнен аллюзиями, ассоциациями, аллегориями. Это свойственно нашему театру».

В постановке Александрова даже название изменено «Борис Годунов. Версия соучастника». Это влияет и на сверхзадачу исполнителей.

Дмитрий Головнин пел в Гамбурге в разных современных постановках, но партия Самозванца именно в такой трактовке кажется ему наиболее интересной.

Дмитрий Головнин, исполнитель партии Лжедмитрия: «В данной постановке он является орудием для скидывания одного царя и постановки другого».

«Борис Годунов» практически всегда ставился в редакции Римского-Корсакова. Но для небольшого симфонического оркестра лучше Мусоргский. Так, камерный зал бывшего особняка Дервиза помог воплотить сцену сумасшествия царя Бориса минимальными средствами небольшого сценического пространства. Годунов появляется на подмостках в ярко-красном мешке, символизирующим безумие и начало Смутного времени.