В Петербурге экспериментируют молодые хореографы

Мариинский театр в Санкт-Петербурге открывает «Новые имена». Это программа из трех балетов молодых хореографов. Подающие надежды авторы переосмыслили Мольера, Пруста и Гоголя. Всё можно увидеть за один вечер — балеты одноактные. В театре надеются, что каждый найдет своего зрителя.

За экспериментами на прославленной сцене наблюдал корреспондент телекомпании НТВ в Санкт-Петербурге Андрей Бурцев.

Акробатика с классической хореографией. Всё происходит на красно-черном фоне. Авангардизм сразу бросается в глаза, хотя всё по классике: сюжет Мольера «Мещанин во дворянстве», музыка Штрауса.

В Мариинском театре рискнули поставить сразу три балета молодых хореографов. Здесь видели немало смелых экспериментов, и опытную труппу, оказалось, не так просто зажечь новой идеей.

Никита Дмитриевский, хореограф, постановщик балета «Мещанин во дворянстве»: «Даже криком иногда действуем, с кем как. В балете много женских партий, приходится прикладывать массу усилий, чтобы добиться каких-то подвигов на сцене».

Ещё более смелое оформление самой сцены. Напрашивается образ «искусство на продажу». Декорация — огромный штрих-код, как будто публика пришла не в театр на балет, а в супермаркет за продуктами.

Содержание запутано еще больше формы. Балет Десятникова «В сторону Лебедя» — компиляция двух классических произведений: романа Пруста о Сване и пьесы Сен-Санса. Хореограф Алексей Мирошниченко предлагает и не пытаться разобраться в происходящем.

Алексей Мирошниченко, хореограф, постановщик балета: «В сторону Лебедя»: «У него не существует настоящего прошлого. Сон, мечта, реальность — все, как один свершившийся миг. У меня поэтому тоже нет ни начала, ни конца. Вы посмотрите и увидите, что начало — это конец, конец — это начало. Получается такая закольцовка».

Шинель, которую рвут на части — это действительно Гоголевская «Шинель», переосмысленная молодым хореографом Гелбером. Сюжет американец переделал на почти голливудский манер. Акакий Акакиевич теперь терзается не по шинели, он охвачен страстью к женщине. Музыка Шостаковича.

Ноа Гелбер, хореограф, постановщик балет «Шинель»: «Я не согласен с тем, что у Акакия не может быть никаких сексуальных чувств. Я уверен, что он мужчина, у него есть эти чувства, даже если они где-то скрыты. А потом, ведь шинель в русском языке — женского рода».

За один вечер публику знакомят сразу со всеми подающими надежду хореографами. Каждый балет состоит из одного акта. Такие постановки обычно не судят строго. Зритель знает, на что идет. Тем более среди молодых экспериментаторов, возможно, есть будущие Петипа, Фокины или Баланчины.